中新社北京3月9日电(记者张扬斌)“技术是媒介，内容决定一切”。面对人工智能浪潮，2026年全国政协委员、编剧高满潭在北京接受采访时表达了对科技和创意的思考。
在高满堂看来，人工智能引发的最大担忧之一就是原创性的降低。 “人工智能生成的脚本看起来很熟悉，比如父子的分离、下雪的火车站、父亲的眼泪。人工智能可以做到这一点，但总感觉你在哪里见过。”他指出，人工智能需要有自己的语料库的支持。如果编剧过度依赖AI，原创作品的数量将会迅速下降。没有淡水，AI乐园就会失去活力。 AI时代版权的模糊性、同质化严重、创作者光环的排斥等问题他多次提出的问题。
从《闯关东》到《老农民》、《从南到北》，高满潭的作品一直以对生活的深刻洞察而著称。他回忆，写《闯关东》时，采访了200多人，花了三个月的时间。为了写火车从南到北的故事，他坐在绿色的火车上，直到头晕目眩，沉浸在观察从南到北行驶的乘客。
高满堂并不否认人工智能作为工具的用处。例如，他举了新剧《家中第七人》的例子，他要拍摄自己被山洪淹没的场景。传统拍摄需要一周时间才能完成，耗资数百万元。然而，技术团队利用人工智能工具在15秒内生成了逼真的image.ta。 “我们的水下摄影无法给我们带来这种效果。”
但便利的背后，他更警惕的是侵蚀CR本质的技术饮食性。在高满潭看来，剧本行业或许正在走向分化。另一方面，也有很多依靠AI进行集约化制作的“工业编剧”，“转一台车床，制作50部作品”。 另一方面，也有很多“工业编剧”，从事集约化制作，“转一台车床，制作50部作品”。另一方面，也有一些追随者“视艺术为生命”，“用泥土覆盖自己，深入人心，艺术瑰宝就在他们手中”。
“剧作家必须有自己的创作基础，”他说。 “我的基地是山东、辽宁、黑龙江，有一些熟悉的植物。”
对于当前流行的短剧，高满潭认为，无论技术如何到来，都无法取代内容创新。 “公众就像在市场上买海鲜一样，他们不想要隔夜的海鲜，他们想要新鲜的东西。‘新鲜’意味着革命和创新。他观察到年轻人弃剧率很高，“看两遍就放弃了。”这说明内容才是你竞争优势的核心。因此，他希望年轻编剧在保持创作根基的同时，能够利用技术。“只有深入生活，才能发现真钱。”
高满潭表示，以后可能会尝试写短篇作品。 “我对新鲜事物很感兴趣。”他笑着说，然后拿出手机告诉记者：“你知道，我现在的使用量还是原来的三倍。” （已完）【编辑：曹子健】
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